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　　五一档的排兵布阵貌似没有太大问题，每个类型、题材在近年都有珠玉在前，一些核心主创也有成功“扛”票房的先例。如由刘伟强导演、马丽主演的《水饺皇后》既有“她力量”的热门话题属性，又有港式情怀加持；《猎金·游戏》的金融题材相对稀缺，也有达到腰部电影的案例——相似题材的《金手指》票房曾达5.74亿元；《人生开门红》由2023年五一档票房冠军（《人生路不熟》，5.1亿元）易小星执导，同样的核心主创、相似的配方，按常理来说，票房下限至少有保证；宫崎骏的旧作《幽灵公主》在中国公映，根据过往经验，虽不会票房大爆，但稳如老牛，能获得预期稳定的票房；相较于2019年五一档美国漫威《复仇者联盟4：终局之战》创造的11.56亿元的辉煌战绩，《雷霆特攻队*》虽不能担当漫威票房号召力回光返照的重任，却也给人或可一战的感觉；《苍茫的天涯是我的爱》生发自国民IP——歌曲《最炫民族风》；《大风杀》具有文艺片属性，其西部片+罪案类型有一部分特定的拥趸。此外，还有《海底小纵队：海啸大危机》《开心超人之逆世营救》等影片补位。

　　乍一看，上述影片都有爆款因子，并在往年五一档都能找到对标对象，且屡试不爽。影片类型与题材配置充分参考五一档成功范式：治愈系温情片、强情节生猛片、差异化题材片、话题性营销片、情怀向作品及IP改编作多元并存；动作、喜剧、爱情等主流类型与经典动画、名导新作形成优势互补，构成品类丰富的档期矩阵。但是，豆瓣评分高于后者的《人生开门红》与对标的《人生路不熟》票房相差了近8倍。在相同的档期、核心主创、喜剧类型和更好的口碑之下，二者的票房差距却如此悬殊，直观地表明了依赖的路径失灵。

　　排片占比最高的《水饺皇后》本来具备“护城河”潜质，这种“苦情戏”正是电影的“护城河”。一方面，“苦情戏”或“哭片”曾是中国电影人的看家本事，是中国乃至东亚文化圈的刚需影视类型，基本盘很大。中国电影初兴的奠基之作就是苦情戏《孤儿救祖记》，之后的《一江春水向东流》、谢晋导演的《天云山传奇》《芙蓉镇》等都曾引发万人空巷的观影潮，及至张艺谋的《活着》、冯小刚的《唐山大地震》也都用过“哭片”的艺术和商业策略。最近一部现象级的“哭片”，是韩国团队创作，美国网飞出品的限定剧集《苦尽柑来遇见你》。该剧曾登上网飞全球榜第一，在豆瓣上22.6万人标注“看过”，相关话题多次上热搜。另一方面，微短剧在该领域一时还难有作为。微短剧以短时间内的三翻四抖为主要结构，以“爽”和“极限拉扯”为主要情绪，其时长、结构和目标对象决定了“哭片”尚不是其主要目标。

　　然而，《水饺皇后》等五一档影片，在艺术质量和对社会现实的及物程度上，都存在一定差距。以《水饺皇后》与《苦尽柑来遇见你》中相似的情节作对比，前者臧健和与丈夫分手，后者梁金明与朴英凡分手，都有一个“恶婆婆”施压。前者中丈夫狠心离去，只强化了臧健和被背叛之“惨”的情感调性。而后者朴英凡和梁金明的关系更像焦仲卿和刘兰芝，朴英凡一生不渝地爱着梁金明，只是没有能力脱离自己的阶层和原生家庭，分手则由女方梁金明主动提出，她也深爱朴英凡，只是预见到，在对方阶层和原生家庭的桎梏下，二人未来的婚姻绝不会幸福才作此决定。梁、朴二人的不甘、痛苦与炽热长情，交织着“苦”与“甜”，辩证立体地榨尽了观众的眼泪。两相对比可知，目前受欢迎的“哭片”，不是将所有的恶都集中于一个角色身上，以简单的二元对照，通过卖惨和拉仇恨来制造哭的情境，而是通过苦乐交织的多向情感调和来打动观众，感觉回味起来也更显悠长。